徐君萱、金一德两位老先生时隔32年再办合展,用画笔呈现“西湖志”

王亚琪 
2018-01-09 20:42 2659
今天的南山路上,难得的阳光灿烂,坐落于此的中国美术学院美术馆内,也迎来了两位鬓发花白的老人。他们一位坐在轮椅上,身边爱人不时为他裹好脖颈上的围巾,另一位则面带笑意,耐心超好地迎接着艺术爱好者们的“求合影”。中国美院的开年展览“西湖志:徐君萱、金一德作品展”,主角便是他们。


1986年,同样是在美术馆,徐君萱与金一德曾合办过一次展览,当时国内艺术界还没有办个人展览的风气,但那一次的展览仍然是群英荟萃,王流秋先生写的前言,倪贻德、林风眠等名家悉数到场。时隔三十二年,两位大家都已年过古稀,这次能够再次在西湖边聚首,意义非凡。

画玉兰的金一德和不拘一格的徐君萱

他们至今仍在追求、探索着美学理想

此次展览以“西湖志”为主题,作品多为风景油画。徐君萱带来的是大批量的“江南风景”,从西湖十景到京杭大运河,既有飞絮飞花的湖心亭,又有秋壑绵长的江南码头。金一德的展出作品则以玉兰花系列为主,素朴高洁的玉兰花是金老对杭州的最美印象。

金一德

徐君萱

“我一辈子都住在西湖边,曾经,我甚至一度住在柳浪闻莺公园里面。”金一德告诉记者,每年春天看到西湖边的玉兰花,他就开始画速写、构图、色彩稿……他画画的方式可能显得有些刻板,但他已经习惯了那个过程。“先在速写本上画大量的构图、色彩,再择优选出来。很多老师劝我直接画,这样就有很多比较生动的东西,但我不大喜欢。”
徐君萱的画也有着自己独有的风格——构图上不受西画透视的约束。按照徐老曾在文章中自述的,他的大部分作品都是些不“严格”的绘画,有时候画面甚至能给人“幻觉”,既是平面的,又是立体的,前后关系也是假象,他便自我调侃为“不伦不类的透视”。


玉兰系列

值得一提的是,除了为数众多、首次面世的绘画作品之外,展览还将以创作手稿、绘画笔记的形式集中展现两位先生的创作过程。

他们点燃了“八五热潮”的导火索

为打破传统掀起时达三天的美院辩论

徐君萱与金一德相识于50多年前美院开设的博巴油画训练班,20世纪80年代,他们共同担纲教学的油画系第一工作室,走出了一批重要的前卫艺术家。侯文怡、张培力、王广义……这些现在熠熠生辉的名字,当年都是“八五新潮”美术运动的著名闯将,是他们让杭州成为中国前卫艺术的重要策源地。


徐君萱作品

“怎样让油画变得多元一直是我在思考的一个问题。1985年,我跟郑胜天一起带毕业班,我们鼓励大家在毕业创作里创新,打破了毕业创作只能画一张、一定要重大题材或者要主题性作品的众多规矩。”金老回忆,他们强调要有真情实感,这把学生们的积极性都调动起来了。“像耿建翌、刘大鸿、魏光庆都是当时的积极分子。”
然而,在当时,这并不是一件易事。“学校组织了一场辩论会,把所有老先生都请了出来。有的老先生讲,你们这是反传统,祖宗都不要了。比如我们工作室学生画的一组黄河,这个黄河很辽阔、很平静,但传统观念里黄河是奔腾咆哮的,为什么这样画?我只好和他们辩论,黄河的面貌是多样的,不能一种观点像贴标签一样,认定黄河就必须是奔腾咆哮的,那就不要创造性了。”
 


徐君萱手稿

辩论持续了三天,直到后来全国的媒体都来了。金一德说,“媒体看了这批作品后,就觉得很好。后来这个风向慢慢转过去了,但还是有老师会觉得不行,去批评这个情况。但这件事,其实就好像是八五新潮的一个导火线啊。”
对此,中国美术学院院长许江则表示,“徐、金两位老师身上不仅连缀着博巴先生的教学体系,还连缀着倪贻德先生、王流秋先生、胡善馀先生等满含中国造型和韵味的艺心追求。在上世纪下半叶的油画系教师中,他们是颇善思考的一对。”

许江

据悉,展览将持续至2月5日。

 

编辑:许林 来源:浙青网-青年时报

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