《旅行青蛙》里的“蚊香猪”惊现浙江美术馆,梵高都要学习的浮世绘到底稀罕在哪?

王亚琪 
2018-02-09 12:46 4178
最近,如果你碰巧去位于南山路上的浙江美术馆,一定会被入目可及的美景惊艳——二楼的大厅墙上挂满了精致的版画,拾级而上的时候侧首一瞥,大朵鲜艳的色块是美人的裙裾。在繁复的花纹环绕下,身穿和服的女子或翩翩起舞,或卧倒逗鱼。
“水印千年——中国水印版画大展”开展已经半个多月,但前来观展的人仍络绎不绝,甚至不少还是来“二刷”“三刷”的。而这其中,拓展板块“东方意蕴——中国木版年画与浮世绘”因展出的日本浮世绘颜色艳丽、制作精良尤为受到大家欢迎。

张远帆

浮世绘为何会出现在“中国水印版画”大展上?它与中国木版年画之间有什么联系?欣赏浮世绘时又有哪些不能错过的小彩蛋?时报记者专访中国美院版画系教授、策展人张远帆,赶紧来get观展的正确姿势。

梵高、马奈也曾深受影响

“浮世绘三杰”等顶尖人才群英荟萃

浮世绘,或者完整来说是“浮世绘版画”。浮世二字,是佛教对看似繁华矫奢、实为虚渺即逝的当世生相的称谓。由此也可想见这类作品的内容题材,多不离市井生活、山川美景、声色享乐、神怪绮谭。
在浮世绘的发展过程中,吸引了诸如有“浮世绘三杰”之称的葛饰北斋、安藤广重和喜多川歌麿等当世顶尖画师投身其中。张远帆表示,“因为这些优秀人才的介入,‘浮世绘版画’在保持着良好的市场流通渠道的同时,得以汲取该时代日本造型艺术的精粹。”

《能乐》奏风

19世纪末,因为偶然的机缘,“浮世绘版画”高度的完整性和鲜明的东方画风,给因为新生的照相术的辗轧而苦求从古典绘画的窠臼中“破壳”的法国画家们,带去了莫大的冲击和启迪,遂生出所谓“日本风格”或曰“日本主义”的风潮。梵高用油画工具再三临摹“浮世绘版画”,就是其中著名的故事。
“照相机出来以后,如果想要真实感,我们只需要花费一分钟就可以做到了,这对于当时的西方画派来说是一个巨大的冲击。曾经英国的伊丽莎白女王,为了让著名大师弗洛伊德给她画肖像,足足等了6年,登门拜访了72次,才获得了弗洛伊德的首肯,这只画了一张大头像。如果拍照就相当方便了。”

《神奈川冲浪里》葛饰北斋

张远帆解释,“西方人习惯于用写实的眼光去看世界,想象的空间比较小。但你看葛饰北斋的《神奈川冲浪里》,从海上看富士山,在现实中是不可能的,这是一种非常独特的艺术表现手法。又如歌川丰国的《役者》,重表现人物神态的大头画也是当时的画家从未想过的。梵高、马奈都曾深受影响。”

追星海报?风景挂历?

江户时代社会生活的百科全书非它莫属

那日本的浮世绘又是怎么会在“中国水印版画”大展上展出的呢?
原来,浮世绘的起源与中国木版年画是有着不可割裂的联系的。水印木版技术从中华大地发祥而渐至隆盛,极大地推动了本土文化知识的传播和普及,其福泽绵延异国邻邦。民间年画、门神纸马等将水印木版技术应用于图像制造的本土成果东涉扶桑,便衍生出别具异彩的“浮世绘版画”。

《戏剧人物图》鸟居清信

“当时的日本商贸经济和商业文化繁荣,中国的年画流传到日本,便衍生出浮世绘。它的兴盛其实是顺理成章的,因为那时的市民已经有这个需求。”张远帆笑着解释,这就像现代追星时常会买的海报,家里装修好后会挂起来的风景挂历,“他们特别喜欢哪个戏,也会这么做。又好比说你去不了旅行,然后就挂一张马尔代夫的海滩画在家里……这些作品保存下来,就像看着另一个世界的人是怎么追星、生活的一样,是很接地气的。”
从此次展出的展品来看,接地气的浮世绘也的确很好地记录下了很多古代人的生活细节。田间插秧回来的庄稼汉、水边嬉戏的孩子、手执和扇跳舞的艺伎,还有稻草铺的屋子、花纹鲜艳的游船、盛开的樱花大道,如果说中国的木版年画是用于祈福求平安的,那么由前者演变而来的浮世绘则更多了一些生活气息,堪称一部“社会生活的百科全书”。

《戏婴图》喜多川哥麻吕

穿越千年的“蚊香猪”入画

《旅行青蛙》里的幸运道具也是它

  在浙江美术馆三楼的浮世绘展厅,进门便是折叠竖立着的巨幅海报,从部分作品中挑出姿态各异的美貌女子映于其上,活灵活现。其中一幅是选自歌川国芳的《熏蚊图》,但观众一看画面应该不会联想到“熏蚊”,因为这个姑娘手中拿着的熏蚊炉“太不走寻常路”了。小猪造型的熏蚊炉被提在手上,猪鼻子冒出腾腾的烟雾,女子左手执扇右手提炉,姿态优雅。
有趣的是,这个小猪造型的熏香炉在现代也是日本人的“宠儿”,不少的动漫、日剧里夏天都会出现憨态可掬的“蚊香猪”,而且在最近大火的《旅行青蛙》里,“蚊香猪”赫然成了游戏里的幸运道具。

《熏蚊图》歌川国芳

对此,张远帆则笑言,“日本一向追求精致的工艺,他们的文化也往往是世代传承。”就像《熏蚊图》上的女子,仔细观察可以看到她的发丝是根根鲜明的,额头鬓角甚至有细密梳理过的质感。像这样的版画作品,其雕刻版型的师傅至少也需要训练7年才能达到这样的手艺。而也正是因为这样精致的风格,浮世绘与中国木版年画逐渐区分开来。
张远帆表示,在植根日本土壤的过程中,来自中国的水印木版技术本身,是发生了诸多“本土化”变异的。首先是印画的纸不同,日本的“和纸”以三桠、楮树等树皮为原料,纤维长,成纸后较宣纸稍厚,具韧性而耐磨;其次是因民族审美取向之异,制作版画前,还需在纸面施以胶矾,以防色料在纸上留下晕化的痕迹;此外,印制套色作品时,对版方法也从“版动纸不动”的中国方式,变为了“纸随版动”的式样。
也正是因为制作过程的复杂化,与中国的年画作为一种廉价消费品大量快速生产不同,“浮世绘版画”更为精致,购买它的也多是一些较为富裕的商贾阶层。

封神榜八条屏 143×34厘米×8 聚祥成李记 春秋版画博物馆藏

现今,在日本仍然有一些浮世绘作坊,但浮世绘不再作为一种记录生活的风俗版画而广受青睐,反而成为旅游业的“最爱”——或许你去日本,也会在不经意间与它巧遇,然后作为留念带回中国。
编辑:许林 来源:浙青网-青年时报

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