全男班话剧《牛天赐》今年杭州连演5场!导演谈郭麒麟:确认过眼神的惊喜

记者 张玫 实习记者 邵佳雯 
2020-01-05 11:43 9267
不久前,改编自老舍先生长篇小说《牛天赐传》的话剧《牛天赐》在北京圆满结束首演,并宣告全国巡演即将起航。该剧由被称为“老舍专业户”的方旭导演,方旭、陈庆、崔磊编剧,德云社少班主郭麒麟与搭档阎鹤祥一同领衔主演,为观众呈现一部“北平少年蹒跚史”。而随着电视剧《庆余年》的播出,郭麒麟的“蹿红”也让首轮演出就一票难求的《牛天赐》剧组有了更足的底气。

昨天下午,导演方旭与演员刘欣然现身浙江图书馆,参加“《牛天赐》杭州站发布会暨老舍作品朗读会”。现场,他们不仅与杭州人的名片“阿六头”安峰、畅销书作家陆琪对谈畅聊,还向观众分享了幕后花絮。就在今年3月4日-8日,《牛天赐》将在杭州大剧院连演5场,足足赶上了百老汇音乐剧的场次。

老舍先生一生佳作众多,《四世同堂》《骆驼祥子》等作品多次被改编并搬上荧幕和戏剧舞台,但《牛天赐传》却从未被其他艺术形式演绎过。《牛天赐传》以全知视角叙述,夹叙夹议,讲述了牛天赐从婴儿到成年的成长经历,改编难度极大,其中的“京式幽默”更是不容易把握,因此,这部作品也被认为是老舍先生最难改编的作品之一。

受老舍先生之女舒济女士之托,同时也为了纪念老舍先生诞辰120周年,方旭决定接过改编《牛天赐传》的担子,这是他继《我这一辈子》《猫城记》《离婚》《二马》《老舍赶集》之后,第6次改编并导演老舍先生的作品。

“将文学改成戏剧,你就得找到一个合适的呈现方式。”方旭告诉记者,尽管《牛天赐传》改编难度大,但仍存在改编的可能性,不过在他看来,这部作品实在无法用完全写实的手法进行舞台呈现,“你不能把孩子抱上台,也不可能看着他成长。于是我跟舒济老师说,这戏您若不要我实着演,我就能把它搬上台。”说干就干,在5个半月的创作打磨后,话剧《牛天赐》剧本成稿。“在老舍的作品中,往往议的部分比叙的部分更好看,这一部分往往也更难表现。”为了更好地呈现议的内容,方旭激活了牛天赐家门口的“门墩儿”,这也是阎鹤祥在剧中饰演的角色。

此外,为了更有趣地展现牛天赐的成长历程,方旭首次将“人-偶结合”的表演方式融入到演员表演和舞台视觉中,构建出外在形象与内心感受的双重表演空间。从童年到上学,直到母亲去世,牛天赐始终都有偶相伴,小到可以挂在脖子上,大到挎在身上、下身套在腿上,在不同的成长阶段,饰演牛天赐的郭麒麟需要变换不同大小的偶。随着“牛天赐”年龄的增长,他的儿时玩伴也将以这种形式展现。在剧中饰演“奶妈纪妈”的演员刘欣然也表示,尽管自己曾与方旭导演有过多年合作,但这一次人偶的加持让这部话剧成为了“最好玩的一次。”

除了别具新意的人偶外,《牛天赐》还采用“全男班”阵容,即所有演员都为男性,剧中的女性角色也将由男演员饰演。据刘欣然介绍,在3个小时的演出里,共有17位演员饰演68个不同年龄、身份、性别的人物,不少演员需要一人分饰多角,“有个演员一人要赶9个角色,他换衣服的频率是13次,不但服装要换,还要不断擦改妆容,从男变女,再从女变男。”他笑称,“这样频繁的改妆频率对皮肤也是一种极大的挑战。”

演员刘欣然

对于演员来说,这样的工作量与工作强度也意味着巨大的压力。在3个月的排练中,第一次演话剧的郭麒麟更是紧张到连做梦都在演《牛天赐》。面对外界对郭麒麟从相声演员跨界话剧演员的质疑,导演方旭言语中尽是喜爱和袒护之意。回忆起与郭麒麟的初次会面,方旭坦言,起初自己并没有对这位“名演员”抱有太大期望,甚至还有点担忧,不过聊了不久后他便放下心来,“那天原本只打算做一个礼貌性的交流,就那种半个小时的,结果一聊就从白天聊到晚上。”他将这种投缘的惊喜总结成一句话,“那是‘确认过眼神’的感觉。”

“确实得感谢他爸爸,我觉得老郭这个儿子管得非常好。他没有沾染行业里不好的习气,干干净净的一个小孩。”像是被德云社的幽默感染,聊着聊着,方旭忍不住开起玩笑,“总之一切都很合适,关键是我觉得,他身高也合适。”惹来台下一片调侃的笑声与掌声。他又补充道,“后来更惊着我的是,没想到这么大一个孩子居然还能出小奶音。”

导演方旭

对于郭麒麟在舞台上的表现,方旭给予了充分的肯定,他不仅用“牛天赐上身”来形容,更是透露《牛天赐》北京首演的最后一场,郭德纲在场下看得直抹眼泪,“那天老郭原本是说在谢幕前离场的,最后还是忍不住上了台,可见这次儿子确实打动他了。”“演到一半的时候,我们的制作人问郭老师,‘您给儿子打个分吧。’老郭一点没客气,说,‘十分儿’!”说到这里,方旭的神色像是听到别人夸自家孩子一般骄傲。

编辑:蔡霞  来源:浙青网-青年时报

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