《鬓边不是海棠红》里尹正演男旦太惊艳,京剧的行头不止于“美”

记者 刘婕 
2020-04-02 12:04 24232
两年前一部《延禧攻略》火出圈,其华丽、精致的服道化也赚了一大波好感。如今,于正携原班底打造的《鬓边不是海棠红》回归,剧中200余套戏曲服饰,加2万平米的场景,让民国时期老北平的感觉溢出屏幕,“被戏服美到”成为观剧弹幕中最常出现的评论之一。昨天,时报记者采访了浙江京昆艺术中心主任、党委副书记翁国生,解析京剧戏服的前世今生。

戏服就是家底

尹正所饰演商细蕊是一代京剧名伶,一句“商细蕊啊,别的倒不招摇,舍得在这戏服上花钱,只要这戏服好看,多少大洋他都愿意花”,道出他对戏曲的痴狂,对戏服的珍爱。
戏曲中把身上穿的叫作“行头”。外行看,觉得京剧行头色彩缤纷、斑斓夺目,在内行眼里这就是“家底”,为戏服豪掷千金一点儿不奇怪。京剧行头以明朝服装样式为蓝本,根据演员载歌载舞的特点进行了一些改良设计。
比如,达官显贵最正式的礼服称作“蟒”,价值可达上万元。翁国生说,这些行头的作用已不限于普通的衣服,更是舞台上璀璨夺目的景观。“我们参演过的神话京剧《大闹天宫》,动用了70多个演员,有100多套戏服。当20多个战将、宫女在舞台上铺开,服装上的团龙、绣凤、绣花等艳丽的色彩,营造出波澜壮阔的华彩世界,给观众强烈的视觉享受。”
翁国生坦言,直到现在团内都还珍藏着许多前辈留下的服饰,有些甚至有几十载的年岁,“就算因为时间色彩有些暗淡了,但是老师傅的绣工是没办法取代的,而这些戏服也承载着国粹文化。”

宁穿破,不穿错

说起戏服就绕不过“讲究”二字。梨园行有这样一句话:“宁穿破,不穿错。”这是行头使用方面最需要掌握的原则,衣服破了影响效果,衣服穿错可是会让人笑话的。
翁国生解释:“对传统戏剧来说,许多服饰已有规定,不能根据自己的喜好大作修改,哪怕再漂亮也没有用,传统戏的传承千万不能变。”

京剧服饰的管理部门主要分为4个,被称为大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔箱。大衣箱主要管理旦角的服装,包括女蟒、裙袄、帔等,从样式上看这类服装在袖口处均有水袖,这区别于二衣、三衣;二衣箱主要管理男性服饰,有将军、元帅在出征前穿的靠、改良靠、马褂、箭衣、龙套、青袍等,以及一些相关配件;三衣箱也称之为靴箱,主要管理靴鞋和内衣;盔箱则是管理武生、美猴王等的盔头。

对戏服保持尊重

每个戏曲人,对戏服都有一种尊重。剧中商细蕊在家里穿着戏服,喝醉后却仍旧站着不动,黄晓明饰演的程凤台不解,商细蕊则说:“我坐下衣服就皱了,这是我出师第一件行头,它是我的盔甲,是我的胆。”
对此,翁国生深有同感。他挚爱的戏服是演美猴王时穿的“猴甲”,由著名服装大师精心设计,上面的云纹、甲片都是一针一针用金丝绣出来的。“每当我穿上晶莹剔透的猴甲,戴上紫金冠、两条翎子在空中飞舞,齐天大圣的帅劲儿、猴性马上就展现出来了。”他已保存这套戏服十余年,每当有重要演出,这身“盔甲”就是必不可少的。
当然,这还只是角儿舞台上亮眼的一面,要给观众呈现完美,每个京剧演员都必须要不怕疼。第一次尝试旦角扮相时,尹正就感慨说:“每次化妆需要两个半小时左右,头皮会绷到很疼。”
“为了保证表演的时候头饰不掉,要往‘死里’勒是我们常说的一句话。”翁国生回忆起自己演飞虎将军时,为了确保头盔不掉,让盔帽师傅勒得太紧,有时候甚至勒断。“当勒到极致我心里才会踏实,在舞台上就能任我驰骋、翱翔,但是演完后就会发现头上有一道深痕是陷到肉里去的,所以作为京剧演员得付出汗水、疼痛,甚至有时是血的代价。”

【商细蕊穿什么】

剧中,商细蕊大多扮演旦角,这个行当的服饰又可以粗分两大类,一类是传统京剧的服饰,第二类是改良的古装戏服。
杨贵妃
程凤台第一次为商细蕊的戏折服,是因为他演的杨贵妃。在《长生殿》这出戏中,商细蕊载着杨贵妃的魂,亦歌亦舞,踽踽独行,岁月都在他的袖子里。
这表演让程凤台看到流泪:“一出《长生殿》每个人都能从里面看出自己的人生,我看见的是无奈,是步步妥协,是被命运拉扯着,过着自己根本就不想要的生活。”

杨贵妃

翁国生解释,这出戏其实属于昆剧,但杨贵妃的服饰和京剧也相似,都是蟒,“京剧中女蟒是皇后、嫔妃、公主、诰命夫人等贵族女性最庄重的礼服,在重要的场合会穿,贵妃娘娘需要贴7个片子。比如《贵妃醉酒》中的杨贵妃赴皇帝之约时要穿蟒,《龙凤呈祥》中的孙尚香与刘备成亲也要穿蟒。”
邹氏
将“尹正咬手绢”顶上热搜的片段,来自于《战宛城·思春》,这也是原版中的桥段之一,商细蕊演的邹氏穿的裙袄是传统京剧旦角服饰。此外,还有对帔也包括在这类中。

邹氏咬手绢

赵飞燕
商细蕊的又一经典表演,出自和陈纫香饰演的阎惜娇打擂台时,他演的赵飞燕以“玄女舞步”惊艳四座,赵飞燕服饰则属于第二大类——改良的古装戏服。

赵飞燕

其实,戏曲的服饰中也有不少创新,“例如梅兰芳创作的《天女散花》里头饰为古装头,穿的则是裙装,这种改良在30年代时属于创新,延续到了今天又变成了京剧的经典传统,现在的旦剧演员都要学习这出戏。”
在翁国生看来,京剧艺术就是在不断的创新中传承,传承中创新,“正因为有了这种双轨并行,京剧艺术才得以持久发展、发光。”
编辑:杨小波  来源:浙青网-青年时报

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