在浙大赴一场“姜”湖盛宴 时报提前测评《邪不压正》:姜文还是那个姜文

陈聪丽 
2018-07-11 22:57 6234
“你是全中国最有才华的导演!” “你说的没错!”看姜文的电影都会有非常高的期待,甚至会带着朝圣点心态。记得4年前的寒冬,为了看姜文导演的《一步之遥》首映,我跑了两次北京才看着,被电影里的极致浪漫灌醉。四年后的炎夏,姜文又回来了,带着他的“北洋三部曲”终章——改编自小说《侠隐》的《邪不压正》,影片将于本周五以IMAX的格式上映。昨天晚上该片在北京古北水镇举办了盛大的首映,让黄渤现场忍不住感慨,“今天是来过节的,姜文导演的作品是我们电影人的节日”。今天,姜文又带着新作马不停蹄的赶到浙大紫金港校区,跟学生们做了映后交流。首映当天,IMAX又在上海举办了媒体观影会。

时报记者作为第一批观众提前观看了这部2018年最期待的国产电影(没有之一),姜文还是那个姜文,看完电影的感受就像宁浩导演说的:“特别的爽,特别的姜文,特别是电影的电影,特别是姜文的姜文。”

电影放映完了之后,一位学生粉丝激动的表示:“姜文导演,我认为你是中国最有才华的导演!”“你说的没错!”那个自信的导演姜文又回来了,他对学生们说:“我们剧本就写了三年,就像你们大学四年本科,基础打好了,电影就好拍。”

姜文心目中的民国奇谭

没有《让子弹飞》中多层次隐喻,也没有《一步之遥》形而上到飞起的道德批判,《邪不压正》展现了1937年“卢沟桥事变”前夕,北平城中的人性情欲和国仇家恨。

原著里《侠影》里报仇是隐隐的情感主线,影片只保留了原著的故事框架和基本的人物身份,所有情节和角色性格都做了天翻地覆般的改变。原著中散淡的市井人物,变成颇具漫画感的特殊角色:写日记的领袖、写影评和会修摩托的太监、讲一口流利京片子的美国大夫、打美容针和爱说英语的高官情妇、教《论语》和卖毒品的日本人、见不得打女人的比利时酒吧老板、潜伏于北平的各国间谍特工、和日本人交换情报的中国高人……姜文把自己对民国的了解和认知,都投射在这些看似荒诞的角色里。从主题到人物,从桥段到台词,不信武侠的姜文,生生把《侠隐》变成了属于自己的民国奇谭。借用《少林足球》里的一句台词,真的是“热情奔放,创意无限”。

除了人物的刻画有趣,影片在主题风格上也是改的非常有新意,小说中江湖与现代社会的辩证关系,在姜文的镜头下,变成了充满姜文风格的浓烈又炙热的荒诞喜剧,从写意的山水变成了重彩的现代派油画。镜头美学风格上,《邪不压正》与前作《一步之遥》华丽、炫目甚至梦幻的色彩运用截然不同。北平先天主色调是蓝天灰墙,加上无论是李天然、蓝青峰还是朱潜龙,服装都是灰黑色为主,在IMAX大幕上显得庄重中透着一股肃杀,与片中复仇加谍战的主题相呼应。

为民国故事配上古典乐

 看姜文的电影,除了视觉上的享受,耳朵也会“怀孕”,因为姜文的电影音乐品味都很高。从《阳光灿烂的日子》里的《乡村骑士》,到而黄秋生在《太阳照常升起》里唱的《美丽的索罗河》,再到《让子弹飞》里汤师爷告诫张麻子不能睡寡妇时的莫扎特《A大调单簧管协调曲622K第二乐章柔板》,还有贯穿《一步之遥》的格里格《索尔维格之歌》,每一首经典歌曲都可以单曲无限循环不会腻。

《邪不压正》再一次证明了姜文的音乐高品位,可无限的创意,就像我在看原著《侠隐》时,根本想不到能配上西洋古典音乐。《邪不压正》里用了不少以前电影里用过的音乐,当电影中两大正邪人物密会时,还是《让子弹飞》中的《A大调单簧管协调曲622K第二乐章柔板》,依旧舒缓优美,但场面却可能是全片最爆笑的。当两个关键人物唇枪舌剑过后,《一步之遥》里的《索尔维格之歌》再次响起,还是那么的忧伤,因为紧接着就是一次告别。姜文就这样用音乐把“北洋三部曲”牵连起来。

现场精彩对话

提问者:姜导您好,我以前看你《阳光灿烂的日子》等感觉更加内敛一点,但是随着岁月流逝,比如《让子弹飞》、《一步之遥》以及《邪不压正》越来越充满激情,你是如何在时光流逝下越来越有激情的呢?

姜文:我敢说你是高晓松的粉丝,你说的话都是高晓松说过的,你能不能重新想一下,高晓松说过,我回答过。你是高晓松的粉丝吗?

提问者:不是,我是您的粉丝。

 

提问者:我想先说一下,你是我认为全中国最有才华的导演。

姜文:你说对了。

提问者:您也是地球上最有才华的导演。

姜文:这要谨慎。

 

提问者:我想问两个简单的问题。首先,您的电影看了很多遍,举个例子,包括这部电影,《一步之遥》中,武六去楼房救马走日的情节,您原本安排的情节是武六踩着《一步之遥》的音乐节奏去救马走日,但是你觉得这是传统的拍摄手法,你想突破和创新,在超越传统和传统之间你会选择超越传统,但是有时超越传统反而不一定比传统好,你总是会为了超越传统而说不定传统会好一些。

姜文:我想大概听明白了,大家听明白了吗?(没有)。那你接着说。

提问者:从你最开始拍《阳光灿烂的日子》,拍摄的手法非常强烈,和很多导演不一样,你想用更好的方式,为什么非要这么拍?那样拍不行吗?你一直在要求更好。第二个问题,曹雪芹也经常出现,还有住过的房子,您小时候真的住在那个地方吗?那个楼是否真的爬过吗?先问这两个。

姜文:你说了这么多,其实有一个非常可怕的是你老在自我预设,自我预设对年轻人特别可怕,你以为是这样,你把假设当成已经,通过假设已经开始往新的方向推,结果那边和这边都不成立。你说,我当时拍武六的时候原来需要按着《一步之遥》走,后来假装说不传统而改,这不存在,从来没有过,所以我不知道如何回答你。对我来讲,你有强烈的假设和预设,有人说带着《让子弹飞》来看,我觉得你带着最新的脑袋看最好。

关于你怎么样,我怎么样的那个,我可以坦白的说,我平常看电影不多,不是影迷,只是看自己喜欢的,可能只是几个,古人说过,功夫在诗外,想把诗写好,不一定读诗,当然读诗是基础。想把电影拍好的话,不是老看电影就可以拍好,应该更多地理解人生,对历史人生有独到的见解,你有了这样的态度,你用电影的手段,像一支笔一样是一个工具来表达而已。最后一个问题我回答你,那檐头(音)我上去过,但不是我,如果我上去的话就不用电影表达它了。谢谢!

 

提问者:我说两个小问题,首先是我个人觉得这部电影的台词非常有意思,让我觉得看话剧和舞台剧的感觉,我想知道姜导是如何看的?第二,接高晓松的问题,他在2016年跟你争《侠隐》,想听听里面更多的故事,你是如何看待晓松老师对您电影的评价的?

姜文:谢谢!这个孩子问的问题就清晰明了,而且他在问问题,不是说自己的感受。我确实觉得我电影中拍得一样,女孩子比男孩子能干。我觉得你说得对,我的电影的确台词量比较多,而且在台词上比较讲究,当然,这不一定和话剧有关系,因为有一种电影台词量特别多,比如吴迪安(音)的电影,还有一些没有声,不用说话。还有说话很少,等等各式各样。这是视听艺术,我们希望在看和听方面观众得到更好的满足。

第二,关于高晓松的事,这事又是需要动脑筋的事,我没有跟他争过《侠隐》,我不知道这个事,和我没有发生任何关系,谢谢你!

 

提问者:姜导演,您好,首先非常荣幸今晚可以看到首映。我的问题是,想请问姜文导演对这个片子的定位是什么?你的作品有浓烈的西部片色彩,和前几部作品相比,商业色彩较为显著的《让子弹飞》和侧重于表达电影艺术追求的《太阳照常升起》,以及本次的《邪不压正》,您是怎么定位的?

姜文:您是如何学什么的?

提问者:学法语的。

姜文:那位呢?

提问者:我女朋友是您的铁杆粉丝,特别喜欢你,特别想问你问题。

姜文:她不在场吗?

提问者:她在国外,她特别喜欢你影片。

姜文:她学电影吗?

提问者:影视制作。

姜文:在哪里学?

提问者:南京师范。

姜文:那还是中国。

提问者:她在国外旅游。

姜文:我严肃地说,如果她想学电影的话,我是中央戏剧学院的教授,我也经常去讲课,我告诉那些孩子,不要事先想那么多主题,预设,包括对片子怎么想,我从来没有想。最关键的是把人物关系做好,其实,西方早就谈过伟大人物才能带出伟大的作品,没有人物什么都没有。

 

提问者:很多观众对您的作品觉得晦涩难懂,您对视听语言的应用比较猛烈,你觉得是否会影响观影者对影片的理解,或者对观众的理解及自我展现更加重要。

姜文:这里都是伪命题,没有一件真正成立。我觉得一个创作者他其实没有办法想到大家想什么,我就是给你拍了,你也别信,他是通过自己的脑袋和他自己的手替你写的。所以,大家一定要清醒地知道,创作者本人是逃不掉的。这就是为什么文革的时候有人写了小说,最后把作品找出来把他批斗一下,你逃不掉责任,那是你要表达的东西。所以,当然商业思维有很多花言巧语。孔子说过:巧言令色,闲言闲语。所以,话说得太好听,一定要小心,没有哪一个商家真的是为你想的,商家都是为你兜里的钱想的,所以说好听的话没有用。好的作品是创作者是否拿生命完成,只要有这个就够了。另外像我这样的人怎么会晦涩,我这么直截了当。

他们两个提了问题,一个看下面的手机,一个拿手机这样拍我,我说得再清楚对他们两个仍然是晦涩,因为他们注意力不集中,这样会造成很多晦涩。谢谢!

 

 
编辑:刘婕 来源:青年时报

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